为《少年画报》供稿期间，他还与著名的作家米洛.米兰尼（Milo Milani）合作了一系列连环画。那时的托皮主要画单行本漫画，作于1984年的《猎奇异人》(Collezionista) 系列是个例外，主角是个相貌举止乖张的反英雄人物。

瑟吉尔.托皮-这个出生于米兰的插画大师。以无以伦比的独特风格，构建出一张张极具张力的艺术品。

托皮非常多产，他从1976开始为CEPIM 出版社(Sergio Bonelli Editore)的《奇人异事》（Un Uomo, un’Avventura）系列丛书创作插画，丛书包括：《尼罗河之子》（L’Uomo del Nilo）、《墨西哥人》（L’Uomo del Messico）和《沼泽奇人》《’L’Uomo delle Paludi》。他还为《美少年莱纳斯》（Linus）、《七海游侠柯尔多》（Corto Maltese）、《科克警长》（Sgt. Kirk）、《儿童报》（Il Giornalino）以及《非常杂志》（Alter）等许多杂志创作短篇漫画。

后来托皮决定与《儿童报》长期合作，画了许多宗教故事，有：《短篇故事集》’Racconti brevi’ (1977), 《古今故事大全》’La Storia di Tutti i Tempi’ (1982), 《大影院》’I Grandi del Cinema’ (1985), 《边荒猎金传》’Storie d’Oro e di Frontiera’ (1986), 《法老的翡翠》’Smeraldi per il Faraone’ (1988), 《大人物多米尼哥》’Mastro Domenico’ (1989), 《那一天》’In Quel Giorno’ (1990), 《若隐若现》’Viso Nascosto’ (1992), 《耶稣之名》’Un uomo Chiamato Gesù’ (1992),《亚贝里恩神父》 (’Don Alberione’，1994年出版，见注解1), 《城市》’La Città’ (1994, Gino d’Antonio编写), 《法典的秘密》’Il Segredo dei Quattro Codici’ (1995),《马格达与莫罗尼》’Magda & Moroni’ 系列(1996) 以及《罗宾森.克鲁索历险记》’Le Avventure di Robinson Crosue’ (1997)；以及《我们的密使》’Dal Nostro Inviato’, 《啼笑皆非》’Fumetti-Verità’, 《冤家对头》’Uomini Contro’ 和《黄衣人》 ’I Grandi nel Giallo’. ,《收藏》’Il Collezionista’，原画集《永恒》（L’Eternauta）, 以及《瑟吉尔.托皮——看图说画》（Sergio Toppi - Narratore D’immagini - 1997 Lo Scarabeo）。

他长期为杂志《七海游侠柯尔多》（Corto Maltese）创作，作品有《》’Kas Cey’（1984）, 《墨西哥石雕》’Chapungo’ (1985), 《大草原恩仇录》’M’Felewzi’ (1985), 《精灵岛》’Isola Genile’ (1987), 《》’Aloranguay’ (1988) , 《唐卡》’Thanka’ (见注解3，1988), 《会面》’L’Incontro’ (1989), 《鸿沟》’Una Grave Lacuna’ (1990), 《蓝调》’Blues’ (1990), 《魔偶档案》’Il Dossier Kokombo’ (1991), 《孤独症》’Solitudinis Morbus’ (1991), 《小小神》’Dio Minore’ (1993),《幸运骑士》’Cavaliere di Ventura’. (1993)。

1991年托皮画了一套名为《原力之塔罗》（Tarot of the Origins）的塔罗牌，共78张，精粹了人类最原始最纯粹的内在力量。另外还有《收藏》’Il Collezionista’，《若隐若现》’Viso Nascosto’ (1992)。

在欧洲，托皮声名显赫，他的大名和大作经常出现在著名的杂志《法国历史漫画》’L’Histoire de France en Bande Dessinées’和《漫画大观》’La Découverte du Monde en Bandes Dessinées’.上。法国漫画网评述这位今年75岁的意大利人说：他独特创新的风格深影响了七八十年代的世界的漫坛。

在美国，他的作品也得到了广大读者的拥戴，著名漫画家沃尔特·西蒙森（Walter Simonson）称之为“真正的大师”，大名鼎鼎的阿什利.伍德（ASHLEY WOOD）对其更是崇拜得五体投地。

80年代开始，随着欧美漫画重新传入中国，许多中国的连环画家开始模仿欧美漫画技法，其中效仿最多的莫过于瑟吉尔.托皮的独特风格。虽然至今没有多少人知道这个远在天边貌不惊人木讷严厉的干瘪小老头，但不可否认的是他对80年代的中国连环画影响不小。也许是他的作品多为黑白，恰好与当时中国的黑白连环画匹配，但更重要的原因应该是他的作品给人视觉和心灵的强烈冲击力。

托皮的色调和独特的构图让人过目难忘，仔细观察他的作品，会发现这是一位用线的大师。他用线条勾勒形体，用线编织阴影，用线雕琢事物，用线烘托气氛…..在他的笔下，线条仿佛有了生命，牵着我们的眼睛和思绪渐入佳境。他的线描看似随意，实则严谨，一笔一划犹如木刻，笔锋力透纸背，刻画人物内心入木三分，可见功力深厚。当时国内不少人想效仿他的风格，却浮之于皮毛，乱涂乱抹不得要领。

瑟吉尔.托皮的黑白漫画作品与彩色插画同样出色，用延绵不绝的线和色把人与人、人与物、人与背景和谐的融为一体，浑然天成，错落着空间，交织着时间，牵动着情节的发展，也维系着形式与内涵。这让我不禁想起美国插画大师弗雷泽塔，一样是超现实的奇幻作品，弗雷泽塔准确地把握着人物动态，注重大气氛，气势奔放豪迈，俨然雄浑激昂的铁血战歌；而瑟吉尔.托皮着眼于人物内心，注重意境，冷峻而内省，如同线条铸就的超现实交响乐，绕梁三日而不绝。两者风格虽然迥异，但是都一样精炼了人类内在的强大精神力量，可谓异曲同工。