苏丁在巴黎时住在“蜂房”，即沃日拉尔屠宰场附近的唐奇格路，夏加尔先于他住在那里，这时的苏丁几乎是个孩子，他保持着内向的容貌，眼睛似乎朝向自己的内心深处。

苏丁的绘画和德国表现主义有一种类似，但只是精神上的类似，而不是特定风格的相似。苏丁的表现主义，其实质在于直觉的力量，在于形式上不受控制，但又是具有无限描绘性的笔法。在 这一特征方面他接近后来的抽象表现主义。他热爱 格列柯和 伦勃朗，他们帮助苏丁用颜色来表现他独特的观察方法。不过，幻想和表现终究是他自己的，象凡·高一样，苏丁是痛苦的人，他沉溺于狂暴和喜怒无常的过度行为之中。

画家25岁时经莫迪里亚尼介绍，来到比利牛斯山脉的小镇塞莱居住作画三年。山中的景色使他产生一种自由的，笔法狂乱的表现主义绘画，在狂热性方面他超过野兽派和德国表现主义。

苏丁的油画充满了激昂、运动。为了作画他需要一种可怕的神经冲动。31岁时来到卡涅，这时他对人的探索达到了转折点，作了大量的肖像，二次大战时再次经历了痛苦的考验，后来躲到一个小镇继续作画。他的人物往往强调使用一种主导的色彩——红、兰或白，围绕这一主导色彩，建立自己的艺术概念。

苏丁和许多贫困潦倒的画家一样，开始总是画家禽和鱼之类的静物，因为它既可画又可吃，但他画的与众不同，他笔下的形象令人怵目，奇丑，在他的画中企图向人们显示：丑与美的两个极端是多么的密切；在死亡与毁灭中包含着复活。