王撰（1623—1709）明末清初诗人、书画家，娄东十子之一。字异公，一字大年，号随庵、随訚、随老人、揖山居士、随叟，苏州府太仓（今属江苏）人。

八大山人（约1626年—1705年）名朱耷，明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。原为明朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。佯狂嗜酒，工书，善画山水、花鸟、竹木，笔致纵恣，别具一格。

　　(？-1771后) 清代画家，艺术活动于康熙末期至乾隆中期，北京人。胡敬《国朝院画录》谓：“观鹏克传家学。”工道释、人物，尤擅仙佛、神像，以宋人为法，不尚奇诡，学明代的丁云鹏笔法，有出蓝之誉。雍正四年(1726)进入宫廷为画院处...

有关清初著名画家恽寿平（1633～1690年）入门女弟子恽冰的生平事迹有很多争议，围绕着她有一团迷雾。首先是她和恽寿平的亲属关系，是寿平女？还是寿平曾孙女？是族侄孙女？还是族曾孙女？是否还有其他关系？其次是恽冰的生卒年第三是恽冰所画的两幅画《仿王若水花鸟图》和《花蝶图》究竟是作于康熙年间还是乾隆年间？第四乾隆初尹继善（1696～1771年）曾以其画进呈高宗，此画究竟是恽冰何时所作?这些问题都是书画界300多年来久而未决的悬案。

石涛（1642一约1707），清代画家、中国画一代宗师。法名原济，一作元济。本姓朱，名若极。字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。

吴历，1632年生，1718年逝世，江苏常熟人。本名启历号渔山，一生布衣，青少年时家境没落，以卖画为生，中年时信奉天主教，吴历与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”.

边寿民（1684—1752）清代著名花鸟画画家。初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，山阳人（今淮安区），晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人，江苏淮安秀才。善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。因他画芦雁，称其所居名“苇间书屋”。他又工诗词、精中国书法。和郑板桥、金农等人齐名。

程嘉燧是我国山水画名家，著有《松园浪淘集》《松园偈庵集》《破山兴福寺志》等。

董诰(1740---1818)，字雅伦，号蔗林，董邦达长子。乾隆二十八年(1763)，中顺天乡试举人，明年成进士，殿试各列一甲第三，乾隆帝以其系大臣子，改置二甲第一，为传胪，授翰林院庶吉士，充国史三通馆协修，武英殿篡修。散馆年改任编修。

戴熙（公元1801－1860年），清代画家。字醇士，号鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井东居士等，浙江钱塘（今杭州）人。咸丰翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后主持崇文书院。擅画山水，学王恽笔墨，兼师宋元诸家，尤善花卉及竹石小品，能洽印，著有《习苦斋集》、《题画偶录》等。画作有《云岚烟翠图》、《忆松图》、《满门风华》等。

董邦达（1696－1769）清代官员、书画家。字孚闻、非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虔山派之间。与董源、董其昌并列。

方薰(1736—1799)，字兰士，一字懒儒，号兰坻、兰如、兰生、长青、樗庵，别署语儿乡农，浙江石门（今属桐乡）布衣。槑子。性高逸狷介，朴野如山僧。诗、书、画并妙，写生尤工，与钱塘奚冈（字铁生，西泠八家之一）齐名，世称浙西两高士，称“方奚”。一时能手，无出二人之上。阮元评其画说：“深得宋元人秘法。”陈希濂则说：“兰士作画，繁不重，简不略，厚在神，秀在骨，高旷之气，突过时辈。”

字叔襄，号石槎（一作石查），晚号烟视翁，光山（今河南光山）人，官海宁知州。长金石考证之学，所藏泉币皆希品，考证精确，与鲍臆园（康）抗衡。行楷、山水皆学董其昌，清润淹雅，不仅貌似，题识亦佳。刻印宗秦、汉，收藏书、画、金石甚富。光绪二十三年（1897）年六十七，尚作山水卷。

蒋廷锡（1669年-1732年），汉族，江苏常熟人。字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清代中期重要的宫廷画家之一。卒后谥文肃。

　　[清]（一七○五至一七五九）字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海（今天津市静海县）人。廷仪子。康熙六十年（一七二一）进士，入翰林，年才十七。历官刑部侍郎。以画供奉内廷，兼工山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。书法褚、颜、苏...

秦祖永 （1825—1884）清代画家。

钱慧安（1833-1911年）字吉生，祖籍浙江湖州，出生于宝山高桥镇（旧属江苏，今上海辖区）。钱慧安别号清溪樵子、退一老人，因其画室名为双管楼，所以又号双管楼主。天资聪颖的钱慧安自少年时代就从民间画师的写真技艺中汲取营养，早年关注明代仇英、唐寅、陈洪绶的画风，继而学习费丹旭、改琦、上官周等名家，对清初《晚笑堂画传》更是心追手磨，终将诸家之法融会贯通。

即清初画坛的正统派，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁。共同特点：他们在艺术上强调‘日西临摹’、‘宛然古人，脱离现实醉心于前人笔墨技巧的路线，摹古画使他们山水画创作的一大倾向。

苏六朋（1791—1862），字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人。广东顺德人。清代画家，世人称其与苏仁山为“岭南画坛二苏”。他生活在清代晚期的广东。少年的时候即喜爱绘画，他专程到罗浮山，拜宝积寺的名僧德堃和尚为师学习绘画。学成后，他来到广州，在城隍庙外摆摊卖画，并且以此养家为生。清同治元年（1862），苏六朋在广州病逝。

　　田锡（940～1003），字表圣，嘉州洪雅（今属四川眉山市）人，著名政治家，宋代文学的开拓者和奠基人之一，生于晋高祖 天福五年，卒于宋真宗咸平六年，年64岁。祖籍京兆（今西安），唐末避黄巢之乱定居四川眉州洪雅（今槽渔滩镇）。田锡初名继冲，后更名为锡，曾祖父、祖父均为当时洪雅之名士，父田懿，因子锡贵，累赠尚书左司郎中。

鉴（1598-1677），字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。明末清初著名画家。

严绳孙（1623-1702），字荪友，号秋水、勾吴严四，晚号藕荡渔人，生于明天启三年(1623年)，无锡县胶山（今属东北搪乡）严埭人。

周湘（1871～1933）近代的著名画家　字印侯，号隐庵，别署灌园老叟，黄渡镇人。出身于书香门第，幼年就读私塾时，即喜爱绘画。曾从上海名画家杨伯润学山水，从钱慧安习人物。复师事胡鼻山、吴大徵、王秋言、姚梅伯、胡公寿、金保三、周存伯等名流。工于山水，兼及仕女人物，又擅治印和书法。

周闲[清]（一八二o至一八七五）字存伯，一字小园，号范湖居士，浙江秀水（今嘉兴）人，后侨上海。道光季年（一八五o）客吴县，同治初官新阳令，与大吏龃龉，挂冠归。善画花卉，尤工篆刻，性简傲，喜远游。乡人鲜识之者。与任熊友契，故画近熊而稍变其法。画笔挺秀，气味深厚。合陈淳、李蝉而为一。先世武职游宦在外，乃绘范湖草堂图以寄故乡之思。题者甚夥，徐兰史为之序。著范湖草堂诗文稿题画诗。同治十三年（一八七四）作岁寒图。又善诗词，是清末著名的词人。《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、广印人传、清画家诗史、艺林悼友录、吴门画史、金猷琛撰传、金石家书画集》。

张若霭[清]（1713—1746）字晴岚（读画辑略作字景采，号晴岚），室名藕香书屋，安徽桐城人。张若霭有家学，祖父张英、父亲张廷玉均为雍正、乾隆朝大学士。雍正十一年（1733）癸丑科殿试金榜中二甲一名进士，未散馆特授编修，后帝亲授内阁学士、礼部侍郎，入直南书房，官至礼部尚书，袭伯爵。

张宗苍（1686年——1756 年）字默存，今江苏苏州人。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水，代表作有《吴中十六景》等。

张若澄，[清]字镜壑，一字链雪，自号款花庐主人，安徽桐城人。若霭弟。乾隆十年（一七四五）进士，官至内阁侍读学士。乾隆乙丑进士，改庶吉士，授编修，历官内阁学士，兼礼部侍郎衔。他是三朝宰相张廷玉的儿子。张廷玉深得皇帝信任，因此在他年老时，把张若澄叫去南书房给他当助手，就这样一步一步升官了。

朱霞，辽宁广播电视台都市频道主持人。