邓福星,男，河北 固安人；毕业于 天津师范大学外语系，1981年获 博士学位。曾任 中国艺术研究院美术研究所所长、《 美术观察》杂志社 社长兼 主编， 文化部高职评审委员会委员﹑全国美术大展评委等职，主持编撰的国家重点科研项目14卷本《中国民间美术全集》和12卷本《 中国美术史》分别获国家社科基金一等奖、艺术类图书一等奖。

首倡“美术学”学科，为教委采纳，在全国颁布推行；提出的“艺术起源与人类起源同步”的假说，作为一种艺术发生学理论为多种高校教材所引用。

现任中国艺术研究院学术委员会副主任，美术研究所 名誉所长。博士研究生导师，并享受国家特殊津贴。

著有《艺术前的艺术》、《绘画的 抽象与抽象的绘画》、《道在足下》、《 美术概论》等。

《美术概论》

作　者：邓福星　著

出 版 社： 上海人民美术出版社

出版时间：2009-1-1

版　次：1

页　数：199

印刷时间：2009-1-1

开　本：16开

纸　张：胶版纸

印　次：1

I S B N：9787532255177

内容简介

长期以来，在国内美术学研究领域，美术基础理论研究一直相对滞后和薄弱。特别近几十年来，中国美术发展十分迅速，许多新出现的现象、问题亟待从理论上解决，在美术家及美术研究者活跃的思想中，不乏困惑、迷茫甚至混乱。美术基础理论建设显得尤其迫切、重要。

本书作者长期从事美术史论研究，主持过多项美术方面的国家级重点科研项目。同时还主编美术期刊，掌握美术研究前沿动态。自1993年始指导博士生至今．又对高校美术院系美术教学作了深入调研。本书是一部比较全面、系统地阐释美术的特征、本质、形态、发生、发展、创作、鉴赏、传播等有关性状和规律的专著。

为适应大学教材之用，在体例和行文上力求简明、易读，力避繁琐枯涩。在保证适应从事美术实践者阅读内容的基础止，适当增加理论含量，以满足从事美术史论研究和从事其他艺术、文化研究的读者。其中，一般“概论”中所不设置的“美术批评”、 “美术史”、 “方法论”等有关节、曰在本书中均有深度阐述。

显示全部信息

目录

第一章　何谓美术

第一节　美术的界定

一、“美术”一词的由来

二、美术、艺术及造型艺术

第二节　美术的涵义

一、美术作为一种活动、行为

二、美术作为作品

三、美术作为观念

第三节　美术的特征

一、美术特征之一：物质性

二、美术特征之二：可读性

三、美术特征之三：文化性

四、美术特征之四：独创性

第四节　美术的本质

一、人同现实的审美关系

……

部分章节

第一章　何谓美术

何谓美术？

一个貌似简单的问题，其实要涉及很专业的知识。如果想作出准确而深入的回答，并非易事。本书中，将概要阐释美术基础知识、美术的基础理论以及美术共时态的方方面面。溯古及今，纵横中外，论述将由此展开。本章阐述的是：美术的界定、美术的涵义、美术的特征和美术的本质。

第一节 美术的界定

我们先来考究“美术”一词的由来。作为一个概念，它经历了相当漫长的岁月，从异国舶来，移入汉语后，又不断地将所指聚拢、集中，直到成为具有当下意义的“美术”。此外，我们还应该了解与“美术”意义相近相关和完全相同的概念。

一、“美术”一词的由来

“美术”这个名词是上世纪初从西方传人中国的。当时，担任民国政府教育总长、北京大学校长的蔡元培，在讲话和文章中就频频使用“美术”这个词。不过，他所谓的“美术”除了包括“建筑、雕刻、图画”以外，还包括诗和音乐，其涵义近似于今天我们所说的“艺术”。在西方，“艺术”（意大利语：arte，德语：kunst，法语：art）同“美术”本没有严格的区分，拉丁语系使用“art”既作艺术解，又作美术解。它最初源于古罗马的拉丁文“ars”。当时的古罗马人使用“ars”时，也不是我们今天所理解的涵义，而是泛指各种人工制作的产品，当然也包括音乐、文学、戏剧等，甚至还包括美术、魔术、医学等等，用以和天然物相区别，很像中国古代的所谓“六艺”，即“百工技艺”。18世纪法国美学家阿贝·巴托在研究艺术形态时，把“艺术”分为三类，其中，把绘画、雕塑、音乐、舞蹈和诗归为“美的艺术”（fine arts），这可能是“美术”一词的直接来源。

……

《艺术的发生》

作　者：邓福星　著

出 版 社：生活.读书.新知三联书店

出版时间：2010-12-1

版　次：1

页　数：295

字　数：238000

印刷时间：2010-12-1

开　本：16开

纸　张：胶版纸

印　次：1

I S B N：9787108035318

包　装：平装

内容简介

这是一部主要以美术作为研究对象，论证史前艺术发生、发展及其基本特征的学术专著， 但是对于研究其他艺术门类的学者，可能也会起到互相借鉴的作用。

著者邓福星同志， 是《中国美术史》第一卷《原始美术》的主编。他把博士论文的写作和对美术史的研究统一进行着。这种做法，不妨用一句四川民谚所说的“作揖搔脚背”来做未必确切的譬喻，我作为他攻读博士学位的导师和《中国美术史》总主编，对他这种做法是赞许的。结果证明，这种双管齐下的做法，收到了一击两鸣的好效果。他通过几年的努力，使上述两个虽有差别，却又互相联系着的任务，得到了一种并非复述前人观点的，而是有独创性的令人感到满意的完成。

作者简介

邓福星，1945年生，河北固安人。中国艺术研究院学术委员会副主任、美术研究所名誉所长，博士生导师。

目录

序

艺术前的艺术

第一节 史前艺术的发生

第二节 史前艺术的历程

第三节 史前人类的审美心理基础

第四节 史前艺术的形态

中华原始艺术概论

第一节 艺术的发生

第二节 中华原始艺术的界定、分布和流变

第二节 中华原始艺术的基本特征

中华原始艺术对后世艺术的影响

第一节 奠立了中华艺术“天人相谐”自然观的基础

第一节 萌生了中华艺术越于音乐的品陆

第三节 蕴蓄了中华艺术写意的表现特征

第四节 隐含了中华原始艺术的象征观念